Oper
© Daniel Senzek
María de Buenos Aires
Passionsgeschichte im Tangorhythmus
Der Geist beschwört durch einen Riss im Asphalt der Straße die vergessene Stimme Marías und erzählt ihre Geschichte. An einem Tag, als Gott betrunken war, wurde sie geboren. „Ich bin María … María Tango, María der Vorstadt, María Nacht, María fatale Leidenschaft, María der Liebe zu Buenos Aires bin ich!“ – Glück suchend kommt sie aus der Vorstadt, glüht, berauscht sich und spielt, verkauft sich und wird sterbend zur mythischen Gestalt. Als Schatten streift María durch eine Gegenwart der surrealen Begegnungen, die das Leben rückwärts abschreitet vom Vergessen zur Geburt – bis sie durch die Poesie Erlösung findet. An einem heiligen Sonntag.
Der Begründer des Tango Nuevo, Astor Piazzolla, schuf mit dieser abgründigen Passionsgeschichte der María eine Hommage an den Tango, der in den heruntergekommenen Hafenvierteln von Buenos Aires entstanden war. Jazz, Toccata und Fuge sind weitere Ingredienzen seiner Klangerzählung zwischen Lebensfreude und Melancholie. Regisseur Johannes Erath spürt Marías Passion in beiderlei Wortsinn in seiner messerscharf poetischen Erzählsprache nach.
Der Begründer des Tango Nuevo, Astor Piazzolla, schuf mit dieser abgründigen Passionsgeschichte der María eine Hommage an den Tango, der in den heruntergekommenen Hafenvierteln von Buenos Aires entstanden war. Jazz, Toccata und Fuge sind weitere Ingredienzen seiner Klangerzählung zwischen Lebensfreude und Melancholie. Regisseur Johannes Erath spürt Marías Passion in beiderlei Wortsinn in seiner messerscharf poetischen Erzählsprache nach.
Dauer: ca. 2 ¼ Stunden, eine Pause
In spanischer Sprache mit deutschen Übertiteln
Empfohlen ab 12 Jahren
Tango Operita in zwei Teilen (1968)
Libretto von Horacio Ferrer
Libretto von Horacio Ferrer
Juni
Mo29
Großes Haus
Juli
Sa4
Großes Haus
Di7
Großes Haus
Fr10
Großes Haus
Agostina Tarchini (Tango Argentino), Maria Kataeva (María).
Maria Kataeva (María), Chor der Deutschen Oper am Rhein, im Hintergrund: Alejandro Guyot (El Duende).
Jorge Espino (Die Stimme eines Payador), Alejandro Guyot (El Duende), im Hintergrund: Chor der Deutschen Oper am Rhein.
Agostina Tarchini und Mariano Agustín Messad (Tango Argentino), Alejandro Guyot (El Duende), Jorge Espino (Die Stimme eines Payador)
Andrés Sautel (Tango Argentino), Morenike Fadayomi (Der Schatten Marías), Chor der Deutschen Oper am Rhein
Morenike Fadayomi (Der Schatten Marías), Maria Kataeva (María), Chor der Deutschen Oper am Rhein
Maria Kataeva (María), im Hintergrund: Chor der Deutschen Oper am Rhein.
Alejandro Guyot (El Duende), in the background chorus of Deutsche Oper am Rhein and Jorge Espino (Die Stimme eines Payador)
Carmela Delgado (Bandoneon), im Hintergrund Alejandro Guyot (El Duende)
Alejandro Guyot (El Duende), im Vordergrund: Carmela Delgado (Bandoneon).
Maria Kataeva (María), Chor der Deutschen Oper am Rhein.
Maria Kataeva (María), im Hintergrund: Choristin der Deutschen Oper am Rhein.
Chor und Statisterie der Deutschen Oper am Rhein.
Morenike Fadayomi (Der Schatten Marías), Jorge Espino (Die Stimme eines Payador), Maria Kataeva (María), Alejandro Guyot (El Duende), Agostina Tarchini (Tango Argentino), Andrés Sautel (Tango Argentino), Statisterie der Deutschen Oper am Rhein.
Mariano Agustín Messad (Tango Argentino), Agostina Tarchini (Tango Argentino).
Andrés Sautel, Mariano Agustín Messad, Agostina Tarchini (Tango Argentino), Alejandro Guyot (El Duende), Maria Kataeva (María)
Agostina Tarchini (Tango Argentino), Maria Kataeva (María), Morenike Fadayomi (Der Schatten Marías).
Morenike Fadayomi (Der Schatten Marías), Maria Kataeva (María), Agostina Tarchini (Tango Argentino), Andrés Sautel (Tango Argentino).
Maria Kataeva (María), Jorge Espino (Die Stimme eines Payador), Chor und Statisterie der Deutschen Oper am Rhein.
Es ist das einzige musiktheatrale Werk Astor Piazzollas, des großen Erfinders des „Tango Nuevo".
„Tango ist kein Tanz, er ist ein Lebensgefühl", sagt er. Seine „María de Buenos Aires" ist die Geschichte einer Frau, aber auch Puls und Geschichte einer ganzen Stadt: Buenos Aires. María ist Frau, Tango und Stadt zugleich.
Einen kurzen Einblick in seine Operíta (kleine Oper) gibt Ihnen hier Dramaturgin Juliane Schunke.
Den Opernführer in der Live-Version können Sie 30 Minuten vor jeder Vorstellung im Foyer erleben.
Dauer: 10:40 Minuten
„Tango ist kein Tanz, er ist ein Lebensgefühl", sagt er. Seine „María de Buenos Aires" ist die Geschichte einer Frau, aber auch Puls und Geschichte einer ganzen Stadt: Buenos Aires. María ist Frau, Tango und Stadt zugleich.
Einen kurzen Einblick in seine Operíta (kleine Oper) gibt Ihnen hier Dramaturgin Juliane Schunke.
Den Opernführer in der Live-Version können Sie 30 Minuten vor jeder Vorstellung im Foyer erleben.
Dauer: 10:40 Minuten